近期由樊少皇主演的电影《龙虎山张天师》，在网络平台播出。
这部古装玄幻片，借鉴吸收早已成熟的功夫片类型，加入新技术特效奇观，给人一种后武侠时代功夫片的发展方向。
杂糅各种已经有过的成功影片的优点，无论从剧情反转迅速方面，还是经典武侠人物情怀的阐释，都是后武侠时代类型片急需突破的窠臼。
作为一部集合格的网络电影，《龙虎》在体裁上首次将侠义道士的精神代入网络电影，满满的正能量感，主题鲜明有担当，绝对不是为了资本、娱乐价值看齐，主角承载着光伟正的形象光辉。
但在视觉特效，镜头语言应用，服道化设计基本合格，没有标新立异，可谓表现平平。
一、拆解《龙虎》中对同类型影片的借鉴元素
看着这部通过张天师（道陵）接到好友文大人求救之后，赶到四川古蜀国，解救黎明百姓于水火之中的侠道故事。
不由地发现，影片中的王长（李璐兵饰）有《倩女幽魂》宁采臣背着的行李架的影子，至于张天师他们的师徒关系，与《倩女幽魂》系列电影燕赤霞与宁采臣平等截然不同，但是套路依然如此。
片中王长，初出茅庐的新人，受到巫蛊之后，自我心欲的释放，女色场景也是表现一般，这种点到即止的关于人性中色欲的夸张，有点被压抑的感觉。
细看剧中出现的老乞丐巫咸，怎么也会联想到金庸武侠作品中的经典形象洪七公，疯疯癫癫，但作为剧中伏笔人物，大概编剧似乎忘了观众会有串戏的感觉。
虽然剧中的唯一据有吸睛能力的红缨（张冬饰）姑娘，就像强塞进剧中的人物一样，那妆容像极了徐克电影《龙门飞甲》中杨颖的魔力妆容，不过易容术这一人物自带技术，到是剧情逆转的大伏笔。
关于红缨姑娘在面对自己哥哥在中蛊毒之后要求给张天师下毒的犹豫不决，到最后挺身而出为张天师挡下大反派古玛即大巫师射出暗器，这种舍己救人的转变在影片前妻剧情铺垫不足之下，那种感人的场景，也显得单薄许多。
影片中的二号大反派人物驼背巫师，其造型与《画江湖》系列当中的人物孟婆，可谓异曲同工。
其中套用的巫蛊之术，支撑全篇的重启扶桑神树，打开天门，获得三百年寿命，所以不择手段抓小孩，寻找“八部蛊帅”，可谓噱头十足。
只不过过多的幻术、反转、元素反到成了剧情的硬伤。
试拿影片中一场关于城外竹林打斗的戏来说，动作设计可谓满分，但是给人一种《十面埋伏》竹林大战妥妥的感受。
太多的杂糅，最后就造成一种过目就没了印象的感觉。
作为将中国功夫境界提升到国际化标杆的《卧虎藏龙》，以夺宝、争位、复仇、归隐是武侠电影的四大元素之一的归隐为主线，
将中国武术十八班武艺统统融合，主要突出了青冥宝剑，
这种中国武侠电影冷兵器排行榜的君子之气代表物，融合禅意山水精神，点到为止的武功大写意之作，至今都难以逾越。
对比武侠电影的“冷兵器时代”，面对当下加上玄幻等杂糅的写意电影，更应该向前一步，创造出新的后武侠时代电影模式。
二、樊少皇以及功夫明星们的后武侠时代
片中樊少皇担纲的武打戏，武打动作给人一种行云流水，一气呵成的实打实的震撼效果。
这样的打戏动作一看就不是一朝一夕练成的，是有武术功底的人才能表现出来的。
童星出身的他，自三岁开始，第一部参与作品是电影《法网难逃》，之后他以童星身分续拍电影《再见妈咪》及《听不到的说话》。
几经周折，拜师学武进军娱乐圈，年以《叶问》入围第28届香港电影金像奖最佳男配角。
没有经历过武打类型片的黄金时代，但作为一名打戏出身的功夫明星，在此次影片中演绎了一个集道义和武艺于一身的道士，在文戏方面也毫不含糊。
影片中自然山水的拍摄充分体现了中国水墨画雅致的风格，加上张道生风度翩翩的表现，一个心怀天下苍生的侠之大者展现在大家面前。
自从李小龙将中功夫推向世界影视舞台之后，中国崛起了以李连杰为代表的功夫明星，他们以拳拳到肉，真招对真招，将中国传统武术推向世界。
后武侠时代，传统的侠骨柔情，在玄幻、巫蛊等奇幻类作品发挥之下，更加具有无限可能性。以成龙为代表的的功夫喜剧明星们，和新时期甄子丹咏春拳为代表的的民族武功，到吴京硬汉类型功夫，都离不开中国功夫的侠的精神。
后武侠时代，将会有更多的元素加入进来，正如时代日新月异的变化，功夫明星们在市场化运作之下会绽放出不一样的风采。
此外，值得一提的是《龙虎》由吴静、赵志强担任总制片人，佑在担任制片人，吴鹰翔执导，王黎编剧，在腾讯视频、爱奇艺、优酷全网首播。
从网络特效下的蜈蚣、蟹子来看，的确给人以惊悚的感觉。
伴随着在晃动不正常视角下出现的反面人物，让人印象深刻。
值得注意的剧中关于张天师等人的眼神特写，密切配合人物所遇到场景的自然反应。
关于张天师在面对自己心魔时，村民们带着火向他爬去，比5毛特效强了许多。
三、后江湖时代武侠电影终极情怀的思考
从影片开始，我们依然看到，一个为财不惜杀害同伴的小人”贪欲”，满脸的贪欲，仅仅几个画面，就表现得活灵活现，这样的人竟然是“八部鬼帅”的人选。
蛊乃蛊惑之意，下蛊的真实含义也就是为欲望而蛊惑他人，八部鬼帅就是为了“长生不老”这个欲望的祭品。
大巫师蛊惑村民，村民为了自己的利益不惜以人命为“祭品”，丑陋不勘。面对张天师的阻止竟然也说出有悖常理的一句话：“天堂有路你不走，地狱无门你偏来。”
自己都知道自己的邪恶，这也是醉了。
同样是武侠开宗立派的江湖缔造者，金庸有一部《连城诀》描写人性的贪婪；
古龙《三少爷的剑》关于名利和欲望的刻画；
梁羽生《七剑下天山》的正义邪恶之战，都是有着深厚的文化背景。
这些造就经典江湖时代的“大侠们”，在后江湖时代，新的类型片在延伸的基础上更进一步。就像《龙虎》最后巫咸为了解蛊毒，用一直癞蛤蟆作蛊母，同时杂糅蜈蚣，蟹子，蜥蜴，蛇，身上的污垢。
调制的一坛解药，估计就是这部片自己的定位。
近年来，网络大电影，尽管口碑是一致的底，但是资本之下的分账却比院线电影毫不含糊。
《鬼吹灯》IP的首部网络电影《鬼吹灯之巫峡棺山》以.4万分账位居榜首，截至目前暂无分账破万影片。
年受疫情影响的线上网络大电影《奇门遁甲》、《倩女幽魂：人间情》创造了年至今全网双平台和全网单平台分账票房两项新高。
复合类型的网大深受欢迎，比如惊悚、神话、悬疑、爱情、青春、喜剧等各种类型，实现了多维度题材开发。IP撑起网络电影主干吸粉力量。
随着大量优秀团队加入网络电影的制作，市场机制之下，网络电影与院线电影之间的界限将会逐步接近。
对比我们早已熟悉的经典武侠剧，无论是《射雕英雄传》中的郭靖与黄蓉、《神雕侠侣》中的杨过与小龙女、还是《笑傲江湖》中的令狐冲和任盈盈，
男主人或长身玉立，或剑眉星目，或侠气满身，
女主人或千柔百态、或柔情似水、或踪迹江湖。
无论哪一部经典的作品，人物形象早已经深入人心，大侠的精神中衬托着爱情的婉转和凄美，这些作品最受儒释道精神情怀影响的中国人来说，慰藉了国人心灵深处的，延长了灵魂的尺度。
中国人的这种侠气，一路浩荡而下，从未停歇；
这样的一种剑气，从骨子里、血脉中，一路流传。
作为武侠电影的基本元素，这种侠义精神是基本的内涵，绝不老套的千篇一律的故事模板加上华丽的武打动作，新奇的特效奇观。
尽管这也是早年港片风靡亚洲的主要原因。
港片中熟悉味道是最后一定是大反派被打败，虽然这期间有着数不尽曲折，但最终的结果都是一样。
巫咸身上的污垢和济公身上的污垢，能治的了百病，但是救不了太过杂糅的夹生饭影片，这是每一部网络大电影都应该思考的问题。
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